Der Esstisch in den Filmen von Ozu Yasujirō

本論は、小津安二郎の映画作品、主として《秋日和》を取り上げ、彼の映画の主たるモチーフの一つでもある食卓の表現に注目し、物と人間との原本的な関係である「食べる」という行為の本質を探ろうとした試みである。本論は、まず小津映画の画面構成、いわゆる「小津調」を、ローポジ、格子状の構図、空間の閉鎖性の三点をもって特徴づけた上で、是枝裕和が「斜め」という標語で差異化した同時代の監督・成瀬巳喜男の画面構成と対比して見せた。その上で、小津作品に出てくる食卓の映像が、その頻度にもかかわらず、食事内容をほとんど示さない点に着目し、これまた成瀬の場合とのちがいを際立たせた。その上で、なぜ小津が料理そのものや食べる行為の映像化を避けたのかに考察を進めた。筆者はその理由を、食べるという物との原初的な接触のもつ、一種の野蛮さに対する小津の直観に求め、《生まれてはみたけれど》における野生の雀の卵を巡る子供たちの態度や《早春》や《秋日和》に見られる食事と人間関係の脆さの重ね合わせのシーンなどを挙げて、解釈の補強を試みた。

http://hdl.handle.net/10212/2371

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